明清古家具在各大博物館中都占有很重要的地位，明清家具一般都是由硬木制作，雖然硬木的保存性較好，但是在歷史的流轉(zhuǎn)和時(shí)間的侵蝕下，仍不可避免出現(xiàn)損壞缺失，這就需要對其進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)。

明清古家具的修復(fù)工作是文博事業(yè)中搶救文化遺產(chǎn)的重要組成部分，但大多數(shù)文博單位的館藏家具都沒有得到科學(xué)規(guī)范的保護(hù)和修復(fù)。一方面是缺乏這方面的修復(fù)人才，但更重要的是缺乏對這方面的專題研究和普及，文物家具保護(hù)和修復(fù)行業(yè)后繼乏人、許多傳統(tǒng)工藝瀕臨失傳的局面。

今日，研習(xí)君就幫大家總結(jié)一下明清古家具修復(fù)的十三大原則。

“保持原狀”原則

搞文物家具的修復(fù)，一定要保證修復(fù)完的家具與原物一模一樣。這里的“原狀”指的是古家具健康時(shí)的樣貌，不是衰敗破舊的狀況，現(xiàn)狀不等于原狀。而且對于一些已經(jīng)損壞、改變了原狀的古家具，我們還要想辦法恢復(fù)它的原狀。

▲紫檀雕梅花紋條桌修復(fù)前后對比

恢復(fù)原狀也要十分注意，在修復(fù)前展開精心細(xì)致的勘察調(diào)研，要有充分的科學(xué)依據(jù)，而不能憑主觀臆斷，把好定案這一關(guān)。還必須堅(jiān)持按原形制、原材料、原做法、原工藝進(jìn)行施工，最好使用古老傳承的修復(fù)手藝，才能使之不別扭、不走樣。

即使在家具修復(fù)過程中采用新材料、新技術(shù)也必須是在保證不改變家具原狀的前提之下。新的材料只能作為保護(hù)和輔助材料而不能取代傳統(tǒng)的材料，新技術(shù)也只能起保證作用，而不能替代原有的技術(shù)結(jié)構(gòu)。

▲ 紫檀雕梅花紋條桌桌腿修復(fù)前后對比

“修舊如舊”原則

家具修復(fù)師應(yīng)該對所修家具的時(shí)代背景、材料性能、榫卯結(jié)構(gòu)、裝飾工藝等十分熟悉，才能通過修復(fù)工作使其再現(xiàn)歷史原貌，也就是遵守著“修舊如舊”的原則，使古舊家具作為往昔生活的載體，顯示出一定的社會歷史生活的真實(shí)性。

所謂修舊如舊是指，無論是出土文物家具、庫藏文物家具還是私家傳世文物家具，在修復(fù)或復(fù)制后必須與原件的外貌相符。這里需要強(qiáng)調(diào)的是修復(fù)時(shí)不能使用鐵釘，并且盡量少用化學(xué)粘合劑以免破壞古家具精密的榫卯結(jié)構(gòu)。

 ▲熬制鰾膠

▲還未組裝的家具散件

在采取修復(fù)措施前，首先要分清古家具的類型，并根據(jù)不同類型按照不同的原則進(jìn)行修復(fù)：

文物價(jià)值或歷史價(jià)值較高的精品古舊家具要嚴(yán)格遵循“修舊如舊”的原則。而對于流傳于民間的、采用比較名貴材料制作的古家具，或者存世量較多的普通柴木家具可以根據(jù)不同的情況采取“保舊”、“留皮”或“翻新”等處理方式。

▲家具組裝過程

總之明清古家具千姿百態(tài)，尤其是對待需修復(fù)的家具，在歷史的長河中被遺留到今天，件件都有其特殊性，所以修復(fù)時(shí)要分析研究每件家具的特點(diǎn)，制定出針對性的修復(fù)方案，不能教條式地依循固定的程式。

“以養(yǎng)代修”原則

對于一些珍貴的孤品家具，我們要采取更為保守的變修復(fù)為保養(yǎng)的原則。家具修復(fù)師要用全面、科學(xué)的方法來處理與家具蝕化有關(guān)的各種問題，盡最大努力來維持家具目前所處的狀態(tài)。

孤品家具具有唯一性，每一個(gè)微小特征都可能存在很大的意義，這時(shí)候隨意拆修可能會損壞原有的結(jié)構(gòu)，造成不可逆的損失，因此確保孤品家具歷史信息的完整性和在文物價(jià)值上的穩(wěn)定性成為更重要的修復(fù)原則，能不動則不動。

▲大明萬歷年制 黑漆描金嵌銀螺鈿龍紋箱 故宮博物院藏

“以護(hù)代修”原則

對于一些保存尚好、從未有過修復(fù)記錄的家具，我們應(yīng)該采用更為謹(jǐn)慎的方法來決定什么應(yīng)該做、什么不應(yīng)該做。相比起修復(fù)那些不起眼的小漏洞，更重要的是延長家具的保存時(shí)間，使得它現(xiàn)有的保存狀態(tài)能更長久地持續(xù)下去，即“以維護(hù)代替修復(fù)”的原則。

例如通過控制家具所存放地點(diǎn)的溫度、濕度，來阻礙環(huán)境對家具的侵蝕，通過及時(shí)清理塵垢、按時(shí)保養(yǎng)來穩(wěn)定家具的現(xiàn)狀，將材料的腐化降低到最小的限度。

“隨時(shí)可逆”原則

此項(xiàng)原則包含兩層含義：

一、修復(fù)的過程必須可逆。也就是說修復(fù)過的家具應(yīng)該隨時(shí)可以恢復(fù)到被處理前的狀態(tài)。

二、即使遇到難以解決的修復(fù)問題，也可以保持住修理前的狀態(tài)，并保證所采用的工藝不影響之后的處理。

這條原則在某些情況下難以實(shí)現(xiàn)，例如家具損壞極其嚴(yán)重，已經(jīng)缺損了關(guān)鍵部件，這時(shí)就不得不采取不可逆的處理方法。在認(rèn)識到很多情況下可逆性的實(shí)際局限后，另外一個(gè)基本的觀點(diǎn)是重新處理是否會阻礙將來的工作。

▲拆卸家具的過程

“保證價(jià)值”原則

不同的社會、不同的時(shí)代、不同的人對家具價(jià)值高低的評判標(biāo)準(zhǔn)不盡一致。明清家具的價(jià)值主要由材質(zhì)、年份、完整程度、精美程度等多方面的因素來共同確定。所以在修復(fù)過程中要綜合考慮這些因素，顧及到方方面面，遵循不影響價(jià)值的原則，盡量避免過多整修、裝扮家具。

對于家具修復(fù)師來說，這就要求他們必須具備對家具風(fēng)格、家具歷史、木材使用等多方面知識的了解，以及具有對老家具的皮殼審美、裝飾審美、協(xié)調(diào)性審美等多角度的審美品味。

▲藍(lán)色箭頭所指黃色嵌入物質(zhì)為雌黃

▲藍(lán)色箭頭所指暗棕色嵌入物質(zhì)或?yàn)樽辖疱V

“寧缺毋濫”原則

明清家具修復(fù)的門檻極高，修復(fù)師不僅應(yīng)該知道如何用舊的木材搭配老家具，還應(yīng)該能辨別家具各材料顏色與家具古色之間的聯(lián)系，以及熟知雕刻、鑲嵌、切割、染色、拋光等各項(xiàng)古技法。

尤其是一些特定的家具，沒有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)師極易因操作不當(dāng)而損壞家具，因此修復(fù)工作保持著寧缺毋濫的原則，沒有把握盡量不要動手。

▲走馬銷缺失一個(gè)

▲腿足直榫劈裂半邊

▲腿足直榫斷裂

▲靠背邊框格角處開膠

▲龍頭雕件缺失

▲靠背內(nèi)側(cè)，黃色框選部分為藥錠脫落處，藍(lán)色框選部分為龜裂部位

▲紫檀木嵌檀香木夔龍福磬紋寶座  修復(fù)后

“保留包漿”原則

對于家具表面多年積攢的污垢不能過分清洗，要盡可能地保留原物表層的包漿。

包漿是指木材長時(shí)間使用后表面形成的一層溫潤如玉的亮光，越用越亮，這種歲月的痕跡就稱為包漿。

▲紫檀八仙桌自然形成的皮殼包漿

對于污垢的處理通常只需用干布薄薄地涂上一層精油，邊涂抹邊揩擦均勻，在除去污垢的同時(shí)也保養(yǎng)家具表層包漿。

▲為保證不讓水分侵入而造成破壞，只能用氣泵一點(diǎn)點(diǎn)地反復(fù)吹凈

▲使用純棉布初步清理灰塵

▲用毛刷清理桌面底部灰塵

清除家具表面的油垢時(shí)，可在溫水中加入適量洗滌劑，用軟布蘸水輕輕擦除。

對特別難除的頑漬，將滑石粉、煤油、液體石蠟等物以適當(dāng)比例混合配制成清潔膏，用布蘸著輕輕擦拭，待全器清潔完之后，通體上一遍精油，最后用軟布擦去浮油，全部清潔工作就完成了。

▲修復(fù)前后桌面對比

“準(zhǔn)確復(fù)制”原則

遺失零、部件是否能準(zhǔn)確復(fù)原是對修復(fù)師知識水準(zhǔn)與實(shí)踐技能的考驗(yàn)，必須要認(rèn)真研究器物，查找相關(guān)文獻(xiàn)資料，在弄清楚它的來龍去脈以后，再制定修復(fù)方案。必要時(shí)還必須做一些鑒定工作，如木材表面漆膜的鑒定等等。

如果經(jīng)調(diào)研考察后還不能確切定奪，應(yīng)原封不動地將家具保存起來，等來日時(shí)機(jī)成熟后，再作處理或干脆做復(fù)制品，進(jìn)行分析比較。

▲雕刻工具

▲雕刻完成后的紫藤枝葉嵌件

▲經(jīng)拋光處理后的各種新做的嵌件

“見好就收”原則

在修復(fù)工作中，有些情況下應(yīng)走中庸之道，避免過度修復(fù)。

例如家具漆膜上有小瑕疵，用砂紙將部件打磨一新，在去污的同時(shí)腐蝕了家具表面潤澤的包漿層，而這些歷史痕跡恰恰是判定家具年代、產(chǎn)地的重要依據(jù)。

家具上的每一個(gè)細(xì)節(jié)，甚至是匠師們在勞作時(shí)隨手打的記號，都具有考證和研究的歷史價(jià)值，不能輕易地毀掉。

有的家具本沒有有礙觀瞻的缺陷，如果在修復(fù)過程中不知訣竅地拆卸榫卯，可能會損壞家具的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，降低家具的壽命，從而造成無法挽救的損失。

所以修復(fù)過程中要把握分寸，應(yīng)該避免將小的、富有魅力的、可接受的小瑕疵當(dāng)成眼中釘。有時(shí)候小事情會鬧成大災(zāi)難。

“保留原材”原則

無論家具價(jià)值幾何，從保存和修復(fù)的角度來看，都需要幫它們恢復(fù)到原始狀態(tài)。家具修復(fù)的藝術(shù)是對舊家具的尊重。修復(fù)的理想境界是盡可能多地保存原材料、少添加新材料，換掉整個(gè)構(gòu)件是最后不得己的辦法。

修復(fù)過程中盡最大可能地保留原材料，不僅有利于后人對家具發(fā)展史的了解，而且對于那些處于商業(yè)環(huán)境中的古舊家具，還可以提升它們的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。因?yàn)橐患]有受到過多干預(yù)的家具更具有歷史和文化藝術(shù)價(jià)值。

所謂古董家具，至少應(yīng)有百分之八十以上的完整性，才能稱為古董。若是修復(fù)程度超過百分之二十，就要被視為仿古家具了。

▲掛屏未經(jīng)清潔處理前的原始狀態(tài)

▲需要補(bǔ)辦的嵌件輪廓

▲切料并按嵌件輪廓在玉料上畫樣

▲粘貼葉片

▲修復(fù)后

“修復(fù)記錄”原則

以假亂真是修復(fù)和復(fù)制文物家具盡可能達(dá)到的要求。它有兩方面的含義：

其一是修復(fù)并作舊處理的文物家具，在造型、紋飾和色澤等方面均與原出土或傳世文物一模一樣，用肉眼很難辨別修復(fù)過的地方。

其二關(guān)于復(fù)制的文物，按使用功能的不同，有些用質(zhì)地相同的材料復(fù)制，有些則用別的材料代替，如石膏、環(huán)氧樹脂等，無論用何種材料復(fù)制的文物家具，如果不觸摸、掂量、計(jì)量或?qū)ζ滟|(zhì)地進(jìn)行化學(xué)分析，光靠肉眼難以看出破綻。這是復(fù)制藝術(shù)的至高境界。

▲紫檀木嵌檀香木夔龍福磬紋寶座  修復(fù)前正面

▲紫檀木嵌檀香木夔龍福磬紋寶座  修復(fù)后側(cè)面

但是對一些需要作舊的部件，我們要適度把握作舊的工藝程度，并不追求作舊后的視覺效果達(dá)到一點(diǎn)破綻都不留，能作到以假亂真，連行家也看不出來的程度。當(dāng)然這是作舊工藝所追求的理想境界，但這很可能會對之后的鑒定工作帶來難度，損害家具的歷史價(jià)值。

關(guān)于這一點(diǎn)，著名的明清家具研究專家田家青先生總結(jié)了一套他自己的原則，用他的話來說是一條“適度”的標(biāo)準(zhǔn)，他將此法稱為“一米一尺法”：

距配活一米之外，即使是行家也不應(yīng)該看出后配的痕跡，否則就是功夫不到家，修復(fù)不合格；而在一尺左右的距離，借助于手電筒、放大鏡等輔助工具，應(yīng)能認(rèn)出后配的部件，否則屬于作偽。

▲拷貝到取好的木料上

▲鎪好的木料

▲初步雕好的龍頭

▲鋼銼找形

▲砂紙打磨

▲上色

▲做舊

▲鑲嵌粘接，統(tǒng)一做舊

所以為了避免以假亂真，必須在修復(fù)過程中，每做一步修復(fù)工作，都要保留下歷史記錄，包括文字描述和圖片資料，建立修復(fù)檔案。

在對文物家具進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)的實(shí)施過程中，記錄工作是非常重要的，通過文字和照片將技藝和文化信息一并記錄下來。

一方面使保護(hù)和修復(fù)的工作過程更加透明，不至于以假亂真。另外一方面也為將來的后續(xù)工作做好充分的準(zhǔn)備，所以檔案記錄工作應(yīng)緊隨修復(fù)工作的每一步。

“符合安全”原則

修復(fù)古舊家具，完全采用傳統(tǒng)工藝和技法實(shí)施起來往往有一定的難度。但如果采用新材料和新技法必須做大量的實(shí)驗(yàn)，以確保所使用的材料和工藝不對修復(fù)對象構(gòu)成潛在性的威脅。

明清古家具不但具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，還具有不可低估的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，其具有的可修復(fù)性是中國古典家具的一大特色，不少古家具歷經(jīng)幾百年的滄桑，不僅保存下來，而且只要在科學(xué)規(guī)范的理論指導(dǎo)下，稍加規(guī)整修復(fù)，就可以做到不傷絲毫又能重放異彩，且更具有古樸風(fēng)韻的視覺效果。

▲脫落處的舊有膠粘痕跡（紫藤花與漆地的黏結(jié)劑為紫色粉狀黏結(jié)劑，綠色枝葉與漆地的黏結(jié)劑為黃色黏蠟）

▲嵌件內(nèi)部六棱狀包裹體（顯微鏡放大80倍）

▲在高倍顯微鏡下觀察：鳥翅膀下膠黏劑中含有鉛白和石英

▲在高倍顯微鏡下觀察：紫藤花下的膠黏劑中含有天然紅色染料、少量石青、鉛白與石英，此紫色黏膠劑的呈色是由該紫色染料影響造成

▲根據(jù)完好的左翅羽毛細(xì)部輪廓，在需補(bǔ)配翅膀嵌件大形上勾勒細(xì)樣

最后必須提到的是，明清古家具的保護(hù)和修復(fù)是一項(xiàng)技術(shù)性、藝術(shù)性很強(qiáng)的工作，必須結(jié)合中國傳統(tǒng)文化、家具制作傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)等多方面的知識加以綜合考慮，不能孤立地生搬硬套某種原則，要根據(jù)家具的類別和修復(fù)后各自所派的用場，來決定采用不同的修復(fù)和保護(hù)措施。

參考文獻(xiàn)：

呂九芳《明清古舊家具及其修復(fù)與保護(hù)的研究》

潘慧琳《文物修復(fù)與養(yǎng)護(hù)》

賈文忠《古玩保養(yǎng)與修復(fù)》